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GOTTFRIED
HELNWEIN - BEAUTIFUL CHILDREN In der Ausstellung „The Child“, die im vergangenen Jahr in den Fine Arts Museums von San Francisco stattfand, hat Robert Flynn Johnson das Kind als das zentrale Thema in Helnweins Werk sichtbar gemacht. Am Anfang stehen Helnweins hyperrealistische Aquarelle, die in penibler, fotorealistischer Detailtreue satirisch verfremdet Kinder darstellen, die von geschwürartigen Narben entstellt sind, durch Spangen und Zwingen gefoltert und durch Entblößungen gedemütigt. Peter Gorsen hat vom „malträtierten Kind“ als einer originären Bilderfindung Helnweins gesprochen, welche die uns lieb gewordenen kindertümelnden Bildvorstellungen aufgebrochen hat.
BEAUTIFUL
CHILDREN Gottfried Helnwein im Wilhelm-Busch Museum. "Beautiful Children“ ist die Ausstellung überschrieben, die Werke und Photographien des gebürtigen Österreichers Gottfried Helnwein bis zum 12. Juni 2005 im Wilhelm Busch Museum Hannover zeigte. Und von vorneherein drängt sich die Frage auf, ob dieser Ort, idyllisch inmitten des Georgengartens gelegen, der richtige Ort sei für den Meister des Überdimensionalen, der großen Installationen. Doch bereits der Blick in den ersten Ausstellungsraum nimmt diese Befürchtung. Es müssen nicht die ganz großen Dimensionen sein, die in ihren Bann ziehen, es ist die Macht der Mischtechnik auf Leinwand, die unabhängig von ihrer Größe fesselt und fasziniert. Zu Beginn das größte Werk der Ausstellung, 2x4 Meter, ein Mädchengesicht mit geschlossenen Augen: „Beautiful Children“. Der Titel der Ausstellung wird zum Programm. Gegenüber das wohl schönste Werk, der Kuss zweier Nymphen. Nicht lasziv oder aufreizend, sinnlich eher, tastend. Die ungetrübte Unschuld des Kindes, seine Unbeschwertheit und Freiheit hat Helnwein wohl nie besser dargestellt als in diesen beiden Werken.
Das auratische Gesicht eines Kindes, sechs Meter
hoch, vier Meter breit, im Triumphbogen einer mittelalterlichen Kirche
hängend,
an Pfeilern und Wänden umgeben von dutzenden Leinwänden
im genormten Format von zweihundert mal hundertvierzig Zentimetern,
deren Köpfe und Fabelwesen sich erst bei näherem Hinsehen
leicht als Kinderzeichnungen zu erkennen geben - einmal mehr irritiert
Helnwein eingewöhnte Wahrnehmungsstrukturen in mehrfacher
Hinsicht, vor allem aber auch die Erwartungshaltung des Besuchers
einer Helnwein-Ausstellung. Das signalisiert schon der Titel, der
zweideutig auf das dargestellte Thema und die damit transportierte
ironisch-ernste Selbstdorstellung des Künstlers anspielt,
darin ähnlich dem Katologtitel "Untermensch" von
1988: KINDSKOPF.
FÜR
KINDER Seit den frühen 70er Jahren schon spielt das KIND eine Hauptrolle in Helnweins Kunst; das geschundene, verletzte, bedrängte Kind in unserer Gesellschaft. Es sind die Narben und Verbände, die medizinischen Instrumente, die Schläuche und die Annäherungen der Erwachsenen, die die Kinder seiner Bilder deformieren. Sie fügen ihnen sichtbaren Schaden zu; von den "inneren Verletzungen" ganz zu schweigen.
ENDZEITSTIMMUNG
- DÜSTERE BILDER IN GOLDENER ZEIT Das Gewaltthema und das Thema "der als Opfer" setzten
sich von Beckmanns früher Arbeit von 1907 bis zum heutigen Tag
fort. Bei Bruce Naumann, Marcel Odenbach, Jeff Wall und Gottfried
Helnwein wandeln sich zwar die künstlerischen Mittel radikal,
nicht aber das Thema selbst.
NEUNTER
NOVEMBER NACHT Es war ein Glücksfall, daß Gottfried Helnwein ebenfalls danach strebte, aus dem Museums- und Galeriebetrieb auszubrechen, um eine größere Öffentlichkeit anzusprechen. An einem Ort wie dem zwischen Dom und Museum Ludwig und einer Zeit wie der photokina mit ihren Hunderttausenden von Besuchern war diese Möglichkeit in hohem Maße gegeben. Die 100 Meter lange Bilderwand verfehlte ihre Wirkung nicht. Sie löste Betroffenheit, aber auch Aggressivität aus, Nach wenigen Tagen schon waren zahlreiche Bilder aufgeschnitten, eines sogar entwendet. Gottfried Helnwein verstand die Ausstellung seiner Arbeiten und die Reaktion des Publikums als einen Prozeß, der sich in späteren Präsentationen niederschlagen und fortsetzen sollte. Die Bilder wurden nicht erneuert, sondern geflickt, so daß dieses Mahnmal der Judenverfolgung auf seiner nächsten Vorstellung in Lausanne bereits die Spuren mangelnder Einsicht und des Unverstandes in der heutigen Zeit trägt.
DAS
KIND IM FOCUS Gottfried Helnwein, 1948 in Wien geboren, gilt als
einer der umstrittensten, aber auch bekanntesten bildenden Künstler
der Nachkriegszeit.
INTOLERANZ
UND GEWALT Seit geraumer Zeit wird in der Bundesrepublik eine erschreckende gesellschaftliche Entwicklung verzeichnet: Misstrauen, Abneigung und Intoleranz allen Menschen gegenüber, die anders aussehen oder anders denken, scheint wieder allgegenwärtig. Hass auf Minderheiten manifestiert sich in brutalen Übergriffen und Attentaten. Symptomatisch für diese Geisteshaltung und ihre Konsequenzen steht für viele der Brandanschlag auf das Wohnhaus einer türkischen Familie in Solingen. In der Nacht auf den 29. Mai 1993 kamen dabei 5 Menschen ums Leben: Vier verbrannten in den Flammen, eine Frau starb bei dem Versuch, ihre Tochter durch einen Sprung aus dem Fenster vor dem Tod zu retten. Das Kind überlebte schwerverletzt. |
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